再次，理论素养的欠缺。作家主要运用形象思维，但这并不意味着不需要理论素养的支撑。事实上，一切优秀的作家都有深厚的理论修养，有自己的哲学思想和建立其上的文学观。一些平庸低俗的作家之所以低俗和平庸，与他们理论素养的欠缺有着内在的因果关系。遗憾的是，我们的许多作家没能意识到理论之于创作的重要性。有的作家公然宣称自己不懂理论，并以此自居，他们炫耀自己的写作就是“跟着感觉走”。在创作中，作家的确是“跟着感觉走”的，但“感觉”却有着高下优劣之分，缺乏理论素养的“感觉”，必然是肤浅甚至是低俗的感觉。理论素养的欠缺，必然造成作家的局限性。一是认识上的局限性。一个缺乏理论素养的作家，面对纷纭复杂的现实生活，往往被现象所迷惑而不能自知，不仅缺乏深刻的艺术洞察力，甚至会将真善美与假恶丑倒置起来。以丑为美、以虚假为真实、以低俗为有趣的作品，并不鲜见。二是表现在文学观念上的摇摆不定和盲目地追新逐异赶时髦。当一种错误的文学思潮出现的时候，由于缺乏理论的辨别能力而趋之若鹜。比如，把性开放当作思想解放，把人的动物性当成生命意识的体现，这似乎成了他们进行“下半身”写作的理论根据。在他们看来，所谓人性就是这种动物性本能和性冲动，因此他们在制造这些低俗之作的时候，很是理直气壮而毫无愧疚之意。

此外，创作需要精益求精，优秀的作家总是不厌其烦地对作品进行反复“修改”，托尔斯泰堪称其中的典范。因为，修改的过程是作家的认识和体验不断深化、精细化的过程，它往往会使作家有新的重要发现，甚至会有意想不到的“神来之笔”的出现，而作品的思想内涵和深度因此也会上升到一种新的境界和高度。而我们现在的有些作家，则津津乐道于自己的“写作速度”。曹雪芹写《红楼梦》是“披阅十载”，而现在许多作家一个月就能写一部四五十万字的长篇，其功利之心和浮躁之态可以想见。这种粗制滥造的写作态度，与文艺的“低俗化”倾向也是大有关系的。

总之，从主观方面来看，作家艺术家自身存在的上述缺陷，是造成低俗化现象的主要原因，而不是“大众趣味”惹的祸。

或问，既然如此，为什么这些“低俗”之作还会有市场、有“卖点”呢？在我看来，这不能说明大众趣味的“低俗”，恰恰反证出好作品的匮乏。人，大体上有两种需求：物质需求和精神需求。受众在好作品难求的情况下，就只能去消费这些低俗之作了，就像在饥荒年代，当没有正常的食品可吃时，就只好用糠菜、树叶、乃至观音土来填饱肚子了。人是集人性和动物性、善与恶、美与丑于一身的矛盾体。人的自然本能需要满足，但要限制在合理的范围之内。而净化灵魂，提升人之为人的精神境界，发现真善美，鞭挞假恶丑，正是文学责无旁贷的使命和责任，而不能反其道而行之。再者，读者和市场一样，是需要去“培育”的，高质量的精神产品，会逐渐培育出高水准的受众，而低俗的作品，只能培育低俗的读者群。它所诱发的，正是在人类文明进程中应该克服、抛弃的东西。