走出张爱玲设下的“圈套”

张爱玲小说改编成电影、电视并不稀奇，改编成京剧却是头一回。“传统的京剧与文学离得远。相比而言，昆曲更讲究文本，京剧则重在表演，是以演员为中心的剧场。”魏海敏说，新编京剧《金锁记》就是要将京剧与文学拉得近点，再近点。

《金锁记》作为张爱玲最重要的代表作之一，傅雷称它为“文坛最美的收获之一”，美国学者夏志清则推之为“中国从古以来最伟大的中篇小说。”“读到《金锁记》，全身悚然的我，产生了强烈的创作冲动。”导演李小平说，为了表现出张爱玲小说的“迷幻”、“迷离”，前后对剧本进行了五次较大的改动。

“导演《金锁记》，最大的困难就是将文学意向转为舞台意向。若按着张爱玲的文字意象走戏，就进了她设好的‘圈套’。”李小平认为，戏曲原味的质感如何让人看到，仰赖于角色情感的深挖，若照搬小说语言，只会破坏观众原先主观形成的意象，最终要靠演员走位和舞台调度来表达人物内心的变化。

因此，舞台上的《金锁记》，不再按照原著中的时间顺序讲述故事，而是选取了曹七巧生命中的重大事件，分为几个块面，彼此重叠或并置，以意识流为手段，采取“虚实交错、时空叠映”，达成“自我诘问”的性格塑造以及“照花前后镜”的结构照应。比如，舞台上的两场婚礼，在李小平的设计下有了不同的展现，在前后对比中凸显了曹七巧日渐扭曲的内心。

在记者见面会上，有人问：“如果张爱玲看了您的作品，您觉得她会满意吗？”李小平的回答透着自信：“不敢说大加赞赏，至少不会让她唾沫子吧！”

在福州读大学的小黄，周末陪同学走进了厦门小白鹭剧院。以前每次看央视春节联欢晚会，一到戏曲表演，她就跑去阳台看烟花。然而这次，她居然很畅快地看完了整场《金锁记》。“没想到京剧也能这么好看！”她说。

“台湾不仅有周杰伦，也不仅有歌仔戏，还有新京剧！”李小平说。