电视剧《山海情》：牵系闽宁的脱贫梦，贯通东西的中国结

集中体现脱贫攻坚的制度优势

（作者：李京盛，中国广播电视社会组织联合会副会长）

电视剧《山海情》用开阔的艺术视野开掘出题材的深刻内涵。闽宁镇的故事既厚重宏大，又真实具体，既有心酸的贫困史，又有富足的现实成果，几乎可以涵盖中国式扶贫的各个方面，集中体现在消灭贫困过程中的制度优势，给创作提供了广阔的驰骋空间。这个故事还具备为人类消灭贫困而提供中国经验的国际表达意义，它从一家一户起步，到村镇、省市，直至中央，写出了这场脱贫攻坚战的整体部署、实施方法和赫赫战果。

观众评价这部剧用得最多的词是“真实”和“土味”。观众之所以感觉真实，首先是作品不回避因贫困造成的现实残酷：因一头驴就卖了女儿，一家三口只有一条裤子。这些情节，一下子抓住了观众的心。真实还体现在年代和生活环境的还原，如地窝子、土坯房、漫天黄沙，还有服装、道具等细节，以及用纪年式结构来呈现故事走向的手法。土味肯定的是作品对乡土文化的呈现。涌泉村马家和李家两个姓氏的渊源，村民间待人接物的方式，都具有鲜明的中国文化特色。真实的中国故事和淳朴的文化风格，赋予了作品强大的情感力量。

写出奋斗者的心灵史

（作者：王三毛，系电视剧《山海情》编剧）

我是西北人，我们村离闽宁镇虽说有好几百公里，但西北人的生活习惯、早期的贫困落后、性格特点都差不多。我们村也有马喊水、李水花那样的人。所以我在闽宁镇和西海固采访的时候，对那些采访对象都不陌生。

但恰恰觉得创作很顺利的时候，难度上来了。大纲阶段，数易其稿，都没有得到认可。我们一度认输，甚至想放弃。后来经过不断反思，才慢慢明白：一是压力大，太想写好，反而找不到方向；二是调子定高了，想写出吊庄移民的变迁史，却显得空洞乏力，人物扁平，不接地气。所以我们再次出发，在和导演沟通剧本时大胆提出，这回我们不写变迁史，而是用文学的表达，拍出这一百多万吊庄移民的心灵史，给时代一个交代，给后人一个记录。幸运的是，导演也赞同我的想法。

所谓文学的力量，我的理解是情感永远比思想更深刻，更能打动人心。《山海情》能得到观众的喜欢和认可，是因为创作者敢于诚实地面对这段历史，不回避人性，不辜负人心，不粉饰生活，用我们一颗赤诚的心和对这片土地的爱，完成这部作品。

到人民中间汲取创作力量

（作者：侯鸿亮，电视剧《山海情》制片人）

《山海情》已结束了首轮播出，我们却意犹未尽。主要是观众的反应让我们觉得山海情未了。

由于命题的时代高度和紧张的制作周期，以及我们在很长时间里都没有找到恰当的表达和切入方式，心里一直很忐忑。找不到方向的时候，就去问脚下的土地，到人民中间去寻找力量。事实证明，这样的创作方法是有效的。观众们看到这部剧后，就跟创作者们产生了共情共鸣。他们仿佛变成了涌泉村的“精神村民”，去体验剧中人“像从土里拔出来”的真实感，共同经历人物的生活，跟着村民们操心金滩村的通电、通水问题，操心双孢菇的销路，操心孩子们的辍学问题，挖掘原型人物，探寻闽宁镇的真实历史。因为这部剧，观众们感受到了土地的厚重、奋斗的力量、生命的蓬勃。这部剧也打破了家庭观剧口味原有的代际差异，追剧的观众中既有传统的中老年观剧人群，也有很多年轻人。

我们做剧过程中，一直在题材上进行着多元化探索。特别庆幸有《山海情》《大江大河》这样的作品，帮我们坚守住现实主义的方向，始终能扎根土地，扎根人民。这样的创作经历让我们这群影视工作者站在土地上，站在人民中间，再次获得了精神洗礼，拥有了更充沛的创作力量。